为什么德国地板代表的现代设计大量使用简洁的几何形状，要回答这个问题，我们应该追溯至20世纪20年代包豪斯在当时诸多的现代主义流派中进行探索的那段历史，德国艺术素有浪漫主义的传统，重视宗教体验、沉思与幻想，包豪斯学校成立的初期，表现主义与神秘主义在校园中大行其道，教师约翰内斯伊顿至在教学中传授拜火教。 但转变发生在1921年，当时风格派的代表人物，泰奥·凡·杜斯堡（Theo van Doesburg）在魏玛出版了《风格》（De Stijl ）杂志，他于1921年至1923年间在包豪斯任教，严厉批评包豪斯的浪漫主义倾向，强调设计中的理性思考。
德国地板设计中重要的，风格派的纯抽象几何形式，以及只使用红、黄、蓝三原色与黑、白、灰三非色的造型方式，对包豪斯的师生影响很大。比如包豪斯的学生马塞尔·布劳埃设计了大量的钢管椅，格里特·里特维尔德 “红蓝椅”的作品。
     此外，源自俄国的“构成主义”与风格派相比，更强调几何形所构成的运动感，同时还提倡直接为社会底层人民服务。这种革命性思潮很快就在学校得到了广泛的认同，构成主义设计师埃尔·利西茨基来到柏林后，一时成为德国设计师的追捧对象。构成主义理论逐渐成为了包豪斯基础课程的核心。  在德国地板这种工业制造上，风格派和构成主义都最大程度地接受现代工业技术，风格派偏好基本几何形与机器生产部件标准化，而俄国构成主义者则寻求大规模工业生产技术带来的视觉上的动感，因此包豪斯摆脱浪漫主义的思想包袱之后，更加重视产品的功能和工业生产，强调设计的标准和理性系统。
 



浏览本文的网友也浏览了：德国地板与啤酒节》》》